散曲体制风格

1.散曲的内涵:散曲之所以称为“散”,是与元杂剧的整套剧曲相对而言的,剧本中使用的曲,粘连着科白、情节.2.散曲的体制:小令和套数是散曲最主要的两种体制,前者短小精悍,是单个的只曲;后者富赡雍容,是由同一宫调的若干支曲

1.散曲的内涵:散曲之所以称为“散”,是与元杂剧的整套剧曲相对而言的,剧本中使用的曲,粘连着科白、情节.2.散曲的体制:小令和套数是散曲最主要的两种体制,前者短小精悍,是单个的只曲;后者富赡雍容,是由同一宫调的若干支曲

散曲,元代称为“乐府”或“今乐府”.散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种. 小令,又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位.其名称源自唐代的酒令.单片只曲,调短字少是其最基本的特征.但小令除了单片只曲外,还有

(1)散曲分为小令和套曲两种形式. (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调. (3)各自曲牌在字数 、句数、平仄 和用韵等方面都有自己的规定.因此,每首元曲的前面都冠有 类别名、宫调名、 曲牌名和曲题名.

文学体裁一般分为四种:小说、诗歌、戏剧、散文.诗歌,是语言精练、分行分节、讲究韵律的.戏剧由布景,角色介绍,人物台词等组成,在形式上也是好区分的.小说和散文比较容易弄混,可从以下两方面区分:1、小说是虚构的,散文选材一般是真实的.2、小说重情节和人物形象的刻画,散文重线索和作者感情的抒发

散曲以阳刚为美.元散曲出现在中国文学由上中古雅文学向近世俗文学转变的时期,它在语言风格、题旨境界等方面,均表现出迥异于诗词的鲜明美感风貌:以俗为美,这一总体审美特征,正是元散曲对中国古典诗歌美学作出的独特贡献,也是元散曲的真正意义和价值所在.

散曲分为小令和套数两类.小令一般用单支曲子写成,另外还有“带过曲”、“集曲”、“重头”、“换头”等特殊形式,都是根据一定的规则将数只曲子联结而成.套数又称“散套”,是用同宫调的两支以上曲子写成,和杂剧中的套曲相似.

散曲与词区别主要在于:1、句式更为灵活多变,词牌句数的规定是十分严格的,不能随意增损.而散曲则可以根据内容的需要,突破规定曲牌的句数,进行增句.如《正宫塞鸿秋》一曲,其末句依格本是七个字,但贯云石的《塞鸿秋代人作》,末句作“今日个病恹恹,刚写下两个相思字”,变为14字了.2、散曲语言风格更为通俗,口语化.其他方面和词差不多,散曲也有自己的宫调名、 曲牌名等,在字数 、句数 、平仄 和用韵 等方面都有自己的规定.

十二世纪前期到十三世纪中叶,我国传统的诗、词等艺术样式逐渐走向衰落.取而代之的是一种新的诗歌形式散曲.散曲是元代文学的重要标志,与唐诗宋词鼎立,成为我国诗歌史上的里程碑.元代散曲是在北方俗谣俚曲的基础上发展而来

元代散曲创作的风格是多样的,一般认为,主要可以分豪放、清丽两派.豪放派以马致远称首,清丽派则以张可久为魁.如以前、后期作品的倾向来看,前期是以豪放本色为主流,但是尖新清丽之作也有重要地位;到了后期,则以清丽为主,豪放为辅.后期即使以疏放豪宕著称的作家如贯云石等人,他们的作品也与前期豪放派不同,带有江南文学传统的妩媚的色彩.这是元代散曲风格流派消长的大致情况.到了元末,南戏音乐融入散曲,不少作家采用南北合套的方式,使元代散曲的发展出现了新面貌,向明代散曲以南曲为主的局面,迈出了第一步.

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